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历史的皱褶、抑或作为都市地壳的印象

 

   后冈的这一系列照片,全部是从2009年到2010年之间在上海拍摄的。与古都北京不同,上海在中国最先受到欧美近代化潮流的冲击,此后急剧变化,也从中得到了发展。

   十九世纪以后,作为近代化的象征,都市被各种各样的媒体所宣传,其中照片一直起着本质性作用。实际上,包括构成主义在内的本世纪初照片蒙太奇,就是以巨大的都市建筑的集结和景象作为城市的经历,将其形象化的一种方法。

      然而,进入了七十年代以后,出现了与以往投向都市的目光不同的另一种感性。那就是向都市里虚幻的空间或被废弃的风景投去的目光。

     西班牙的建筑家、评论家Ignasi de Sola-Morales Rubio将这类空间称作terrain vague(模糊地带)。在这些仿佛都市本质的底片一样的照片上,可以感觉到投向废墟的浪漫主义的目光。但是这种印象和目光,一进入二十一世纪,却突然销声匿迹了。由于城市盛衰的速度突然加快,都市改造的概念发生了根本的变化。都市作为一道风景,开始了永无止境、周而复始的建设和生产。

    后冈正是在这个近代的原始风景、被历史化了的上海这座城市的皱褶深处,找到了八十年代以后的中国所谓“新近代”的风景,并试图捕捉到它。支配这种行为的,既不是漂流者的目光也不是居住者的目光,而是一种都市目击者的视点。

         看上去一片静谧的都市风景照片,让我们从中预感到的反而是只有静谧才浮现出的变幻莫测的都市印象。

 

 

 天野太郎  

横滨美术馆 主任策展人

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