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纵横古今的蜕变—从《新游园惊梦》到《搜神记》

 

       如果将《山海经》单纯地定义为一部富于神话传说的地理书,那你必然会忽略它被誉为中华民族最古老的奇书之“奇”;如果将冯海的作品单纯的定义为一种虚无缥缈的梦,那你必然会忽略梦中之“实”。如此说来,冯海的作品被定义为“魔幻现实主义”也就理所应当了。

          知名于先锋时尚摄影界的冯海偏爱着梦中古典的中国,这种新旧的矛盾一直贯穿在他的头脑中。

      《新游园惊梦》,这组作品中精致的细节充分体现了冯海对于古典文化的迷恋与享受。 他曾坦言道“我就好比一个在白天做梦的人,是现实还是梦境已经不能完全分辨,拍照则承载了我的白日梦”,带着这样随性的心境,这些个人化的“梦”被视觉化和公众化了。

     《搜神记》 这些来源于冯海在生活中所接受的各种古典文化渲染以及个人想象的理解与臆想,借助于中国古典志怪名著《山海经》中那些奇幻的角色变得饱满与强大,画面中沉重的影调也赋予了观者一种感官神秘感。

        在冯海看来,传统是浪漫的。古典浪漫的气息似乎已经伴随着时间的推移逐渐消逝。然而借助熟练摄影语言的把握和运用,冯海却完成了作品中纵横古今的蜕变,使得那些浪漫得以重生。

 

                                                                                                                                                                                                                                                                       ——陈光俊

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