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流连

策展人 陈光俊

      于筱,刘晓芳,宋世敏都是受过正规艺术教育成长起来的年轻一代艺术家。对于这一代艺术家,童年的记忆是她们从事艺术创作非常重要的原始素材积累。童年似乎是一个说不完的话题,三位年轻艺术家对相同时间段的童年给出了不同的解答。

      游乐园、芒草地、玩具熊…那些儿时过往的稚嫩情愫运用数字技术被重现,的确是值得回味和憧憬的无忧童年,是充满了关爱与童趣的童年,是艺术家自己的童年。在艺术家主观对回到过去的渴望中,影像传统意义上的瞬间记录感被颠覆,艺术家将自己重现回了儿时的样子。那种似真似幻的童年无忧无虑的生活,和走向社会所面临的压力令艺术家发出了:我不想长大的呼声。然而童年不再,那些被重现的流光溢彩是否是儿时真切的臆想?还是不过是对过往回忆里的单纯?无论怎样,回忆的温馨停留了下来。

      即便不在现场,想象力却早已挣脱了束缚,在童真的思维中肆意飞扬。这一幕脑中的幻影,数字影像却给予了它滋生的条件。鸟巢、正在升空的火箭,对童年的回忆在天马行空的幻想下已经变的荒诞和失去原有的意义,没有喜悦悲伤或惊恐,所有情绪都消失和融化在淡远宁静的心境中。这种宁静致远的心境,也许就是遗失在童年与成年之间的海市蜃楼。

      现实与梦想究竟有多远?自从成年后,很多年都没有做过梦了。儿时的梦想似乎就像一个折翼的天使,充满了缺憾和孤独。艺术家把握住了那种充满矛盾与疑惑的心情,隐藏在懵懂的表情中 。美丽的梦想和现实总是存在着巨大的差距,期望中的成功和失败在转变的过程中已经失去了原有的意义,虽然残酷,这可能就是现实,或许缺陷真的是美丽的一部分。

      摄影艺术诞生哪天起就和科技的进步结下了不解之缘。数字技术的出现又及大丰富了影像创作的手段,让我们要用一种全新的眼光重新解读摄影艺术。 逝去的童年是否找的回来?三位年轻的艺术家都通过当今数字影像技术还原出的画面找到了自己解读的答案,艺术家最真诚的亲身感触令作品被赋予了生命力。流连在回忆中得到升华,然后继续前进。

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