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变相,札记

                                     周博

 

在青朋的影像作品中,损坏的错点和精确的手绘增强了作品的荒诞性。本来,手绘是自由的、表现的、有机的,如今却要模仿数字机器。但恰恰是在这种荒诞性中包含着一种真实:我们创造了一个世界,我们认为我们能够掌握这个世界,可事实上却是被这个世界所掌握。可能这就是造化的宿命,谁又能置身其外呢?

 

毫无疑问,在青朋制作的这些图像底下,隐藏着艺术家作为一个青年个体的无奈与不安。我们面对这个“图像海洋”,原先具有“本质”属性和“本真”意涵的战争、灾难、死亡、正义、邪恶、虚伪、善良,如今都无从判断。作为一个图像制作者,青朋只能在既定的图像上对抗这个令人迷惑的图像海洋,也就是用错码、用不合逻辑的图像制作手法,挑战这个庞杂的拟像时空对真相的掩盖,对个人的理智和情感的操控。

 

在这个意义上,我愿意把青朋的这种图像处理看作一种图像萨满法术,就像民间那些希望通过解释不清楚的通灵法术祛病消灾、驱妖辟邪的人所做的那样。应该说,青朋的“道行”还有很大的提升空间,不过,据说制造图像的人历来就具有某种改变的力量,更何况他那么年轻,愿意思考这些问题。

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